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  1. A100 文学部/人文学研究科・文学研究科・国際言語文化研究科
  2. A100b 紀要
  3. 名古屋大学文学部研究論集.史学
  4. 61

グスタフ・クリムトの《ベートーヴェン・フリーズ》の素描について : 線描写における可能性

https://doi.org/10.18999/jouflh.61.35
https://doi.org/10.18999/jouflh.61.35
db850fe8-0f64-426a-a731-3db1f7088e42
名前 / ファイル ライセンス アクション
jouflh_61_35.pdf jouflh_61_35.pdf (456.1 kB)
Item type 紀要論文 / Departmental Bulletin Paper(1)
公開日 2015-04-20
タイトル
タイトル グスタフ・クリムトの《ベートーヴェン・フリーズ》の素描について : 線描写における可能性
その他のタイトル
その他のタイトル Zu den Zeichnungen des “Beethovenfrieses” von Gustav Klimt: Möglichkeiten von Liniendarstellungen
著者 前田, 朋美

× 前田, 朋美

WEKO 57122

前田, 朋美

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Maeda, Tomomi

× Maeda, Tomomi

WEKO 57123

Maeda, Tomomi

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キーワード
主題Scheme Other
主題 グスタフ・クリムト
キーワード
主題Scheme Other
主題 素描
キーワード
主題Scheme Other
主題 《ベートヴェン・フリーズ》
キーワード
主題Scheme Other
主題 線描写
キーワード
主題Scheme Other
主題 Gustav Klimt
キーワード
主題Scheme Other
主題 Zeichnung
キーワード
主題Scheme Other
主題 “Beethovenfries”
キーワード
主題Scheme Other
主題 Liniendarstellungen
抄録
内容記述 In diesem Aufsatz wird der “Beethovenfries” (1902) von Gustav Klimt (1862‒1918) behandelt, bei dem der Künstler eine neue Bildsprache versuchte. Der Prozess hierbei wird geklärt, indem die Funktion der Zeichnungen analysiert wird. Der “Beethovenfries” wird von flachen Figuren gebildet, die deutliche Umrisse und fast keine Schatten haben. Die Figuren der zugehörigen Zeichnungen haben ebenfalls deutliche Umrisse. Bei den meisten sind die Posen immer wieder variiert und verfeinert worden, bis sie nahe der Vollendung waren, was man in den Zeichnungen der “Medizin” nicht finden kann. Die Posen sind von verschiedenen Linien gebildet, die Klimt ständig variierte, um die Motive und Charaktere bestmöglich auszudrücken. Bisanz-Prakken wies bereits darauf hin, dass Klimt ein Interesse an verschiedenen Liniendarstellungen hatte und hier diejenigen von Jan Toorp als eines der Muster verwendete. So sind die Zeichnungen alle von Umrissen und inneren Linien gebildet. Aber allein dadurch und durch das Übereindanderliegen von Gliedmaßen erhalten die Figuren eine sanfte Körperlichkeit. So erreichte er vollendete Darstellungen, in denen jede Figur ihre eigene Identität besitzt: eine erlangt lebendige Vitalität, eine andere bleibt noch in der zweidimensionalen Welt verhaftet und wirkt wie mit der Wand vereinigt. In den Augen der Verfasserin ist es diese Perfektionierung von Liniendarstellungen, die Klimt bei der Entwicklung des “Beethovenfrieses” antrieb.
内容記述タイプ Abstract
内容記述
内容記述 図1-図32は都合により掲載しておりません
内容記述タイプ Other
出版者
出版者 名古屋大学文学部
言語
言語 jpn
資源タイプ
資源 http://purl.org/coar/resource_type/c_6501
タイプ departmental bulletin paper
ID登録
ID登録 10.18999/jouflh.61.35
ID登録タイプ JaLC
ISSN(print)
収録物識別子タイプ ISSN
収録物識別子 0469-4716
書誌情報 名古屋大学文学部研究論集. 史学

巻 61, p. 35-56, 発行日 2015-03-31
著者版フラグ
値 publisher
URI
識別子 http://hdl.handle.net/2237/21598
識別子タイプ HDL
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Ver.1 2021-03-01 16:10:00.395002
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